Barbarella y B. B. , cine de espaldas, cine de Vadim
Probablemente habrá muchos motivos para admirar a Roger
Vadim, pero yo sólo expondré aquí dos. El primero, obvio, porque tiene un
currículo extraordinario, no tanto como cineasta sino como marido o compañero
de: Brigitte Bardot, Catherine Deneuve, Jane Fonda, Marie Christine Berrault,
Catherine Schneider…, y me paro. Y segundo, y más discutible, porque es un
director francés que hizo el cine que hizo mientras que en su país sólo existía
la nouvelle vague y el culto a la nouvelle vague.
Vadim es el máximo ejemplo del “cine utilitarista”, es decir
de ese que sirve para algo; en su caso, ese algo era un algo maravilloso, subir
al altar de la pantalla a sus propias mujeres. Podrá uno ponerle pegas, si
quiere, a “Y Dios creó a la mujer”, pero la mera visión de Brigitte Bardot en
esa película las diluye como un escupitajo en el océano. El melodrama es
barato, pero la presencia de la más grande amiga que han tenido nunca las focas
es de una inmensidad incomparable: ninguna gran actriz podría haber encuadrado
tan bien ese personaje marylinesco, extremo y agridulzón.
Y su modo de devorar
al pipiolo Jean Louis Trintignant desdice por completo su fama de vegetariana.Y
aún más gracia y descaro tiene en esa rareza titulada “Los joyeros del claro de
luna”, en la que Vadim se vino a rodar a Torremolinos una dantesca historia de
amor y muerte con un Stephen Boyd de traca y con deje mexicano y una Alida
Valli que no sabe si es buena o mala, y sobre todo con una Brigitte Bardot que
le echa un pulso a los ojos del espectador hasta hacerlos llorar, no sé muy
bien si de risa o de puro anhelo geométrico: hay formas y formas, pero las de
B.B. están muy por encima de cualquier elogio del fondo.
Y este es Vadim, el hombre que nos permite hablar de
Brigitte Bardot, o el que lo prefiera de la Jane Fonda de “Barbarella”, que
tiene tela.
